《因果报应》是前几个月在网络上撒播的“印度神片”，豆瓣评分高达8.7。现在现已引入国内，能够在电影院里赏识了。
尽管谈及印度电影，咱们的形象总停留在“欢欣鼓舞”的一股咖喱味，或是特效漫天乱飞的超实际动作片，但实际上宝莱坞出产在全球文明输出上的影响力，远远要比国片来得更高。乃至IMDB网站还专门拓荒了“印度高光电影”的类目。而关于大陆观众来说，假如是描绘普通人的那类电影而非超级商业片，那么印度影片中普通主角面对的社会压力，遭受的贫富窘境和社会不公，低微而尽力的小角色形象，其实也比美国片更为反映东亚社会的文明特征，对咱们来说更有感同身受的领会。
以内核来说，印度片许多都能当作国产故事片来赏识。这也大约是陈思诚等很多制片人改编印度影片成为国片爆款的原因吧。
《因果报应》是一部剧情跌宕起伏，看似叙说娓娓道来却又暗藏玄机的“浅显剧”，描绘的是底层人恩怨情仇的违法故事。其间的一些故事开展和情节设置较为耐人寻味。
由于影片有几条悬念，所以部分情节阶段看起来前后不搭，让人懵懵懂懂，但过后想来其实也是条理清楚、丝丝入扣的。这部分不能说编剧兼导演尼蒂兰·萨米纳坦现已编列到了完美无瑕。假如完全不了解本片内容去观看，那么疏忽一些情节旁逸斜出的部分，捉住主线内容去赏识，更有助于了解全片究竟说了个什么故事。尽管网上影评也有关于时刻头绪的一些收拾，但影片并不存在看不懂的杂乱情节，仅仅来回来去成心有些绕算了。
假如疏忽最初几场的人物展示，那么大致能够说，影片是从一个父亲到差人局陈述家中失窃，寻觅一个“有留念含义的旧垃圾桶”开端的。所以我国台湾地区的中文片名翻译更为浅显——《谁偷了垃圾桶？》。
看似脑筋不太好使的父亲，像是一个有些倔驴脾气的乡下人，他无稽的要求引发了差人的不满，官老爷们乃至在差人局里对他拳打脚踢。而为了到达自己意图，父亲忍下凌辱受气，塞了不菲的红包，展示出他的执着。这也不得不逼着差人开端为他跑前跑后。
这段情节，观众大致能了解是由于垃圾桶曾经在事故中救下了年少女儿的命，所以父亲数年间像神明相同供奉着垃圾桶，现在有必要从窃贼手里把它找回来。而影片之后的不少阶段，就围绕着父亲四处刺探窃贼下落而打开。收了钱的差人也企图制造一个假垃圾桶来欺骗父亲，又不得不组织假窃贼来出头顶罪。以这一个故事来说，影片描绘的是一段气氛有些喜剧荒谬，充沛体现出印度治安紊乱，而普通人只能自己想办法，寻求正义自治的进程。
实际中有不少“差人找回自行车”的新闻报导。假如信任这个逻辑，那么丢了垃圾桶，去找差人也是正确的。
尽管有些独特，但影片前半部分还远远谈不上“封神”。大约相似社会新闻的热门，最终会以“差人为事主寻回自行车，事主为公安局送锦旗”，这样的正面报导而结束。大部分普通人无法在实际社会中取得法治公平的实际，也会被一两个“暖心结局”、显示正义次序的故事所掩盖。而其间进程究竟是怎样古怪，比方几个差人对着旧相片反复研究，企图手动敲打出一个“完美的旧垃圾桶”，在实际中也不会被悉数批注，只要在影片中才干看到这样的挖苦情节算了。
关于寻觅垃圾桶的“正义”，尽管被偷了东西就应该找回来，但好像也不值得在实际中花费那么多的时刻精力，乃至还要塞给差人红包。这种完成“正义”的方法，好像有点小题大做了。更不用说父亲总算靠自己的才能找到了一个窃贼，两人大打出手，父亲最终乃至还杀掉了这个人！
父亲的天然生成神力，有些印度动作片里神明下凡的滋味。但由于他的悲愤遭受，观众会等待他大打出手的成功。
影片情节在这里开端逐步产生了巨大变化。观众总算发现本来父亲寻觅的不是垃圾桶，而是上门偷盗的暴徒了年青的女儿，父亲顶着巨大的压力和悲愤，又企图维护女儿的声誉，所以只能委曲求全，以“垃圾桶”的姓名寻觅罪犯复仇！
从这部分开端，影片逐步开端去除前半部分的喜剧性，变得越发凝重起来。乃至前一场差人还在荒谬不经地找人顶罪，后一场观众就会发现，最为古怪的事情呈现了：这个冒名顶罪的，看似有些不幸的小混混，居然便是真的上门偷盗少女的罪犯之一！而在坚持之中，罪犯总算在父亲面前心虚率直了自己的所作所为。乃至之前那些一向昏聩糜烂的差人，此刻也变得严厉，关于父亲复仇以身试法的行为，成心扭过头假装看不见了。
在剥开洋葱的外皮之后，咱们得知内涵是辛辣却又让人流泪的本相。在荒谬的东亚社会中，差人的糜烂和持禄，导致该来的“正义”永久都不或许落到普通人头上。所以固执的民众只能被逼自己以暴力手段，凭仗一身蛮力夺回应得的公平。其间的种种痛苦、不忿和坚韧，都是银幕前的咱们足以感同身受的。绝不会问出“他为什么只信自己不信差人呢”，这种傻问题。
“被凌辱的女儿”“逼上梁山的父亲”“企图掩盖的复仇本相”，这些要害词都是本片和《误杀》相相似的当地，能激起观众的心情激荡，展示出对时下很多杂乱社会问题的考虑。
几个差人的形象，其实是影片中最为杂乱的。他们好像是堕落分子草包。好像又不是，只由于看得太理解，而只能趁波逐浪。
本是登高，认为浮云遮目，没想到浮云之上还有第三层，影片结尾处把全片悬念又拉满到了一个让人惊叹的程度。
本来暴徒头子误认为自己曩昔被捕入狱，是父亲去报的警，害得家破人亡，所以他也要依照自己的“道义”，以粗野复仇的方法找回来。
情节开展到此处，观众才发现本来之前一向展示暴徒们为非作歹的接连违法，不是发生在现在，而是曩昔。影片一向存在“现在”和“曩昔”两条时刻线。编导以所谓“叙说性狡计”的方法，误导着观众的视界，其实又在不知不觉间把前情都告知结束了。
要害的道具，比方多年前暴徒要买给亲生女儿的项圈，后来也成了击退他的最终一根稻草。
如此古怪的情节，是由于父亲在多年前的事故中意外失去了自己的老婆和女儿，在好心和哀痛中，把罪犯无依无靠的女儿留下当作亲生女儿抚育至现在。
当观众和违法头子一同发现了这部分躲藏的原委，这才理解本来罪人眼中所谓的“复仇”，报应居然又借自己的手，落回到了自己的头上，造成了一桩人伦悲惨剧！所以他在溃散之下，只能以跳楼自杀赎罪了。
“天道”以一种看不见的奥秘方法，总算完成了“正义”，让伪君子总算承当了自己造的恶。
恶有恶报，皆大欢喜。“浅显剧”便是要契合观众最浅显的等待。但是实际往往多是含冤泣血。
洋葱剥尽，发现层层叠叠都是造业的成果。在受释教影响颇深的东亚咱妈，本片宣传的精力也是观众笃信的，都在完美契合着影片的姓名，《因果报应》或是《天道轮回》。
想来最终看的都是戏，多少都是假造出来的偶然情节，一波接着一波仍是古怪的结合。比方这个违法喽罗和受害少女的父女关系，曲曲折折好像绕花绳一般，就这么跌跌撞撞地编过来了。好在编导还留有一念之仁，没有组织这个伪君子当日自己下场去少女，不然真是让人毛骨悚然！
当然这些假造的“古怪”，也并不掩盖本片情节全体的规划奇妙，以及对“人世正义”该怎样来完成的考虑启迪。影迷们常常戏称“印度入迷片”，比方那些动作片能上天入地，普通人都当作神来使。但在实际社会之中，咱们大部分都还在拜神，期望人世失序后，隐约会有神明拨乱兴治，分配这世间应有的公义。所以本片的古怪，也能够算作“神片”。至少让咱们有些敬畏之心，哪怕在差人习惯了装疯卖傻、违法分子横冲直撞的底层环境中，人仍是该行善避恶，信任举头三尺有神明，天道因果好轮回的正义吧。
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